Безумный Макс 3: Под куполом грома, Mad Max Beyond Thunderdome, 1985

Фантазия-боевик.

Видимо, руководствуясь желанием сделать экранное повествование более философским, Джордж Миллер в третьей серии о Безумном Максе всё-таки решил пожертвовать кинетической энергией сюжета, а откликаясь на критику, избавить заглавного героя от чрезмерной яростности и прежнего безумия в поведении. Но лишённая бешеного развития действия и впечатляющих трюков (хотя постановщик каскадёрских сцен в «Безумном Максе 2» является в следующем фильме уже сорежиссёром Миллера), лента «Безумный Макс за пределами Купола грома» стала похожей вовсе не на антиутопию, а на обычную фантазийную сказку.

В Бартертауне, где правит жестокая властительница с забавным прозвищем Тётушка Сущность (в её роли снялась знаменитая американская рок-звезда Тина Тёрнер), Безумный Макс вступает в поединок со смертью на арене Купола грома. Потом, будучи изгнанным из города, оказывается в пустыне — и его спасает племя одичавших вдали от цивилизации детей. Но согласно предсказанию, Безумный Макс смог вывести их всех из пустыни. И эти дети потом должны положить начало более гуманному человеческому обществу.

Третья картина из данного цикла заставляет порой скучать, что крайне удивительно, если вспомнить, с каким волнением, нетерпением и здоровым ажиотажем смотрелись предыдущие серии. Можно было бы посетовать на определённое влияние американских продюсеров (а благодаря им бюджет увеличился в 30 раз по сравнению с первым «Безумным Максом»!), которые хотели получить феерию, больше рассчитанную на детей и подростков — основную часть всех зрителей. Ведь два предшествующих фильма были разрешены только для аудитории старше 18 лет.

Тем не менее, и эта не такая уж напряжённая часть фантастических приключений Безумного Макса пользовалась успехом. А слава всей трилогии дала возможность Джорджу Миллеру и выведенному им на звёздный небосклон мирового кино актёру Мелу Гибсону пробиться в Голливуд, хотя сам постановщик там всё-таки не задержался, поскольку сразу же столкнулся с ограничением свободы в творчестве. Словно его выдуманный персонаж, Миллер больше предпочитает находиться «за пределами голливудского Купола грома».

1989