Боксер, The Boxer, 1997

Экзистенциально-политическая мелодрама.

Казалось бы, нет ничего более противопоказанного, чем мелодрама и злободневная, остро болевая, задевающая многих людей текущая политика. Как избежать политической пристрастности, встать над схваткой не только в пресловутом семейном споре между Монтекки и Капулетти (или в его современных вариациях — между социально и расово различными кланами), но и в затянувшемся на целый век открытом конфликте между ирландцами и англичанами, католиками и протестантами?! Как сохранить спокойствие и выдержку, обрести мудрость, что жизнь и любовь отдельного человека ценнее всех общественных потрясений?!

Признаюсь, что мне не нравилась «Моя левая нога», первая работа творческого тандема ирландского режиссёра Джима Шеридана и английского актёра Дэниела Дей-Льюиса, причём выходца из культурной элиты. Их вторая попытка сотрудничества — политическая судебная драма «Во имя Отца», по соображениям политкорректности удостоенная разных призов — порой просто раздражала. Чего же следовало ожидать от очередного обращения постановщика и исполнителя к вечно будоражащей и продолжающей приносить человеческие жертвы проблеме Ольстера?!

Герой по имени Дэнни Флинн, который в двадцатилетнем возрасте был подставлен фанатичными бойцами из ИРА и образцово отсидел 14 лет в английской тюрьме, возвращается домой. Но его встречают без радости те, кто требует неповиновения британцам во всём, в любой житейской мелочи, а также постоянно провоцирует мирных граждан на активное сопротивление режиму, на непрекращающуюся террористическую войну. Но как и за 75 лет до этого, во времена Майкла Коллинза, внутри ирландского движения против власти англичан зреет раскол из-за разумного стремления отдельных лидеров пойти на мирные переговоры и добиться каких-либо результатов за дипломатическими столом, а не при помощи бессмысленных акций одержимых националистов.
«Боксёр» покоряет, в первую очередь, именно тем, что точно даёт понять: на самом-то деле, линия войны проходит не между ирландцами и британцами, а в каждой семье, даже в одном отдельно взятом человеке, в том же Дэнни Флинне, который не хочет быть похожим на культового ирландского песенного героя Дэнни Боя. Симптоматично, что занявшись, как и в молодости, боксом, он в очередном поединке вдруг осознал, что слепо поддавшись спортивной агрессии и нанеся нокаутирующий удар по сопернику, в какой-то степени уподобится слишком рьяным борцам за свободу, которые взрывают школьные автобусы и вокзалы.

Но редкостным достоинством поистине волнующей картины Джима Шеридана является отсутствие пафоса «непротивления злу насилием», политического примиренчества и человеческого пацифизма. Дэнни ничего не нужно, кроме права жить собственной жизнью, не оглядываясь ни на диктаторско-фанатичные указания помешанных на политике, ни на ханжески-нравственные наставления блюстителей чести чужих жён. А любовь Мэгги, которой было всего лишь 16 лет в момент его ареста, может погубить Дэнни — или же спасти. Играющие эти роли Дэниел Дей-Льюис и Эмили Уотсон восхитительно естественны, доверительны и глубоки в самых мельчайших психологических нюансах чувств.

Кому-то финал с внезапным прощением героя покажется хэппи-эндом по-голливудски. Но суть этой «высокой мелодрамы», между прочим, отринутой в США и Великобритании, не представленной там в различных номинациях (зато знаменательно награждение фильма в Испании, где много лет существует угроза баскского терроризма), заключается в том, что Дэнни вместе с Мэгги и её сыном-подростком возвращаются не куда-нибудь, а в огороженную колючей проволокой зону, однако это — их Дом, в котором следует Жить. И удивительная камера англичанина Криса Менджиса (к счастью, он вновь обратился к своей первой профессии оператора), репортажно фиксируя происходящее, в то же время передаёт непостижимое ощущение свободы даже в этом мире с границами, взрывами и перестрелками.

1998