9 рота 2005

Военная драма.

Возможно, если бы сами создатели этого фильма не заявляли о своих весьма амбициозных претензиях, именуя собственный проект не иначе как «Апокалипсис вчера» (то есть с прозрачным намёком на соперничество с «Апокалипсисом сегодня») и как более мощную по силе воздействия ленту, нежели «Цельнометаллическая оболочка», то и спрос бы был меньше. Для полноправного режиссёрского дебюта Фёдора Бондарчука (музыкальный бенефис Людмилы Гурченко «Люблю» всё-таки не в счёт) — вполне стоящее кино, в том числе и в буквальном смысле слова, поскольку в итоге было потрачено свыше 10 млн. долларов. И, кстати, это видно на экране, в отличие от ряда других дорогих (по российским меркам) картин. Взрыв самолёта с возвращающимися из Афганистана десантниками и боевые сцены на дороге, в кишлаке, а особенно — на высоте, которую из последних сил удерживают немногочисленные советские солдаты, действительно впечатляют в качестве эффектного зрелища.

Как военная драма, «9 рота» сделана практически безошибочно, пусть и не открывает новых горизонтов в этом жанре на пространстве мирового кинематографа, да и в неизбежном сравнении, допустим, с фильмом «Они сражались за родину» Сергея Бондарчука (к тому же сын посвятил отцу собственную работу) представитель младшего поколения, безусловно, проигрывает по уровню художественного обобщения ужасов войны. Но и по глубине и неоднозначности характеров лента Фёдора Бондарчука, между прочим, играющего ещё и роль крутого прапорщика по прозвищу Хохол, значительно уступает экранизации незаконченного шолоховского романа. И молодые ребята из своеобразной «великолепной семёрки», которые были призваны в 1988 году в Красноярске на службу и потом попали в Афганистан, и офицеры разных званий — от лейтенанта до полковника, встречающиеся на их пути ещё в «учебке» в Узбекистане или уже в боевых условиях, конечно, запоминаются, поскольку каждый представлен по-особому. Но, пожалуй, лишь прапорщик Дыгало в исполнении Михаила Пореченкова, жёстко и даже исступлённо натаскивающий юнцов, чтобы они смогли позже выстоять и уцелеть на войне, оказывается самым убедительным героем фильма, которому веришь беспрекословно и навсегда.

Однако и тут случился досадный прокол со стороны режиссёра, время от времени допускающего совершенно необязательные, более того — банальные решения, что сразу снижает впечатление от рассказываемой истории. Прапорщик Дыгало, который напрасно забрасывает рапортами начальство, прося вернуть его в Афган, и молча страдает по этому поводу среди красивого поля с красными маками — это же что-то из разряда «видеоклиповой эстетики», от чего Бондарчук-младший, видимо, никак не может избавиться. Вот и в приукрашенном желании выдать мелкую гарнизонную проблядушку по прозвищу Белоснежка чуть ли не за богиню Венеру, достойную кисти Боттичелли, есть нечто из привычного арсенала шоу-бизнеса и всевозможных «фабрик звёзд», где тиражирование сомнительных кумиров женского пола поставлено на поток.

В конечном счёте, не подобная ли опасная подмена происходит и в финале «9 роты», когда выясняется, что «мы победили в этой войне», хотя в тот самый момент уже был отдан предательский приказ о выводе войск из Афганистана. Если в реальности так и произошло, что о солдатах, сражавшихся за конкретную высоту, позабыли начальники, которые спешили убраться восвояси с чужой территории, где десятый год бесполезно пытались покорить душманов, фактически являясь для них таковыми, а именно — врагами, то в кино это поневоле приобретает характер фальшивого обобщения. Получается — «они сражались за роту». И с периода второй мировой войны наши войска только и делают, что всюду проигрывают, зато отдельные герои побеждают наперекор всему. Люди-то на самом деле хорошие, и страна — тоже ничего, но вот с властями нам никогда не везло!

2005