Трагикомическая притча
«Город женщин» (а он оказался возможным благодаря второму, после «Репетиции оркестра», сотрудничеству Федерико Феллини с более молодым продюсером Ренцо Росселлини, а также с его двоюродным братом Франко Росселлини) можно представить как «мужской» вариант фильма «Джульетта и духи» и назвать, например, так: «Снапораз и сны». Потому что почти всё действие этой картины происходит во сне Снапораза, который едет в поезде. И он попадает в своих грёзах в некий город, где живут одни женщины.
Кроме того, две названные работы итальянского маэстро кино, разделённые между собой пятнадцатью годами, всё-таки объединяет почти уже не контролируемое буйство фантазии, заполняющей всё экранное пространство. Особая «сновиденческая» структура позволяет сделать это беспрепятственно, не требуя стройного сюжета. Барочные образы и экспрессивные видения накладываются друг на друга в хаотическом полёте воображения художника, превращаются в своеобразный «снежный ком», обрастающий всё новыми и новыми экстравагантными, эксцентричными, а подчас — сюрреалистическими деталями. Пока он, как настоящая лавина, не обрушивается в финале, «подминая» под себя кого-то из растерявшихся зрителей, которые могли заблудиться в лабиринте снов или быть оглушёнными неистовством красок и звуков.
Если брать каждый фрагмент «Города женщин» в отдельности, то невозможно не удивляться неиссякаемой выдумке Федерико Феллини, способного преобразить своим гением на экране что угодно. Но на протяжении двух с лишним часов «фейерверка визуальных красот» мозг обычного зрителя утрачивает восприимчивость, устаёт от непосильной для него работы. Уже некогда задуматься над тем, что режиссёр, иронически воспроизводя мифический «город женщин», создаёт отнюдь не антифеминистскую ленту о господстве женщин над мужчинами, как и не был таким уж феминистским по духу фильм «Джульетта и духи». Ведь фактически Феллини высмеивает «подсознательные бредни» своего героя — и в этом плане «Город женщин» перекликается с новеллой «Искушения доктора Антонио» из киноальманаха «Боккаччо 70», а также со сценой воображаемого гарема из картины «Восемь с половиной», тем более что основного персонажа вновь (спустя 17 лет) сыграл Марчелло Мастроянни.
1989